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Photoshop调色教程,蒙板修复照片局部偏色

- 编辑:曾道免费资料大全正版 -

Photoshop调色教程,蒙板修复照片局部偏色

伯恩斯写道:我爱人就像红红的玫瑰,在六月里绽放。虽然很多文字中浪漫地使用花朵,并且红色通常代表吉祥,但是图9-1A中的红色太多了。它不再是一朵玫瑰,由于过于饱和,导致所有细节都消失了。 之所以这里使用玫瑰这幅图像,是因为玫瑰与它的背景相差很大,因此这可能是我们最容易选择的照片对象。但在选择之前,我想先补充一个问题。 处理A通道和B通道的目的通常是为了增加颜色的变化,让某些颜色变得更鲜艳、更纯。基本的AB曲线就可以实现这样的目标,只要我们围绕着中心点按逆时针方向旋转这些曲线,使它们变得更陡即可。 在个别情况下,我们需要做相反的操作:抑制颜色,而现在这种情况就是这样。变陡AB曲线唤醒颜色;而变平AB曲线则让它们沉睡。为了降低颜色的强度,我们顺时针旋转曲线。图9-1A中的红色太多,超出CMYK的色域范围,所以在转换文件时,它们就靠近到一起。图9-1B是在L通道中增强了对比度,把AB的值降低了,所以其印刷效果更好。现在,回到我们预定的程序中。 在Photoshop中选择对象后,我们就能够修改它,而那些没有被选择的对象则被锁定。我们也可以部分选择,这会降低操作的效果,应用到这样选区的效果会比全部选择的区域弱,但比完全没有选中的区域强。我们载入了亮度蒙版,它完全选择图像的亮区域,到其他区域则逐渐减少选择。 当我们选择选择>存储选区命令,将选区存储为独立的Photoshop文档,或者是现有文档内的非打印通道(alpha)后,选区就变为可移动的。蒙版术语适用于这样的可移动选区。它们可以像其他任何灰度照片一样被编辑和反复用。 很多人都把选区作为一种辅助工具。图像处理得越好,就越少需要创建选区。然而,有时候选区还是必需的。要将图9-1A修改为一朵黄色的玫瑰,或者将它导入到一幅不同的照片中,或者不留痕迹地将它移掉,或者与其下方某些类型作为拼贴画的一部分合并到一起,所有这些操作都需要选区。甚至在颜色校正中,我们有时候也要用到选区。您可能认为图9-1B中的背景变得太暗了。选择玫瑰,然后只校正它这种做法效果不好;这样做会使玫瑰看起来像是裁剪粘贴上去的。但是,选择玫瑰,并部分选择背景则更适合。 创建精确的蒙版对修饰人员来说是最困难的任务之一,因为并不是每个对象都像图9-1A中的玫瑰那样容易隔离。使用通道可以节省大量的时间。本章的目的就是展示A、B通道通常怎样解决棘手的蒙版问题。 请注意,我们上面谈到的仅仅是蒙版/选区的产生,而对图像的处理则没有要求必须都在LAB下。如果您处理的是RGB图像,则允许您拷贝一份,它转换到LAB。在LAB中创建的蒙版可以直接保存到任何打开的、与LAB文件具有相同尺寸的RGB文件中,就像直接拷贝过来的一样。

  它对应于LAB中的B通道。在A通道中,前景色中的洋红色成分比绿色成分多,因此较亮,但是背景基本上既没有洋红色成分,也没有绿色成分,因此暗度中等。在B通道中,前景中的黄色成分比蓝色成分多得多,背景色中的蓝色成分比黄色成分多。

  因为这个文件是以CMYK格式发给我的,所以我们会保持这种格式。如果文件是RGB格式,所需步骤也完全相同。因为现在惟一的目标是消除色偏,不需要使用LAB曲线,但是我们仍然需要想出应该如何选择该文件右侧的空气。

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  更激进一点,我将一个极陡的曲线应用原始B通道的一个新拷贝上,这几乎使所有草过曝为白色,整个背景几乎都变为黑色。惟一还保持灰色的区域是那 些树、葡萄藤和有限的草。将该结果载入为图层蒙版创建出图9-13D所示的效果,其中的校正绝大部分应用于下半部分,上半部分基本没有变化。

  小结:

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  我们希望这些曲线能使那些草地区域与较暗的自然绿色相比显得更突出。

  在使用A或者B通道拷贝作为蒙版之前,通常要提高对比度。图9-18中原来的B通道太灰暗了,这里无法显示,此图是把它模糊之后,再应用自动色阶后的效果。

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曾道免费资料大全正版2019,  图9-12C

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  调整图层默认时具有图层蒙版。上部分是应用图像命令将B通道的副本放到图层蒙版上。插图是图层蒙版图标,它反映出新的内容。

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、B通道看起来可能模糊、没有形状,但它们常常是获得最好蒙版的开始。在RGB任一通道中无法分离的对象,有时在A和/或B通道中可以清晰地分辨出来。有时AB通道奇特的结构甚至能够让我们选择环境光。

  显然,颜色增强调整本身应该在LAB中进行,因为这是LAB最拿手的操作。但是应当从哪里创建蒙版?

曾道全年免费资料大全正版,作者:Dan Margulis 出处:蜂鸟网

曾道免费资料大全正版,颜色的分离 LAB在选区和蒙版方面的优势

  图层蒙版定义其主图层与其下方图层之间的合并。蒙版是白色的区域,上方图层优先;蒙版是黑色的区域,下方图层优先。蒙版是灰色的区域,我们看到的则是组合效果:灰度越亮,上方图层越多;灰度越暗,组合使用的下方图层越多。所有这些与将蒙版载入为选区非常类似。

  现在,因为选区是B通道,所以我们选择 选择>存储选区,说明我们想保存单独的通道以便将来使用。

图9 - 1 这幅图像的颜色太强,需要抑制颜色来恢复细节,这种情况比较少见。这些AB曲线都变平而不是变陡,所获得的校正版本如下图。

  载入图层蒙版的一种方法如图9-14所示。一定要确保图层蒙版在图层调板中是高亮显示,执行 图像>应用图像,选择B通道作为源。

  第一步就是把这个假设的B通道的一份拷贝放到CMYK文件中。所以,我们执行图像>复制 命令,然后再执行 模式>LAB颜色 命令。因为B通道是第三个通道,所以键盘 快捷键Ctrl-Alt-3 就可以直接把它作为选区载入到LAB文件中。

A

  在应用二者之前都需要处理。蒙版是亮的区域允许修改,蒙版是暗的区域禁止修改。蓝色通道则相反;其前景是暗的,这是我们想要修改的区域,而背景是亮的,这是我们不想修改的区域。因此,我们拷贝它,选择图像>调整>反相 命令。图9-12B是反相后的拷贝。

  最后一个优点:知道何时使用A或者B通道创建蒙版这一技巧与知道何时在一些令人吃惊的通道混合内使用蒙版这一技巧相同。做完这些之后,请回忆下本章中的那些花儿,也许您的生活还不会成为玫瑰花的温床。

  蒙版和模糊:

  如果您坚持要在某个其他颜色空间中创建该蒙版,那就会长时间陷入其中,不仅要费力地排除所有不是蓝色的部分,而且还要在色偏结束区域和正常光照开始区域之间创建出可信的过渡。意识到初期蒙版已经处在还不存在的B通道,整个练习不到一分钟时间就可以完成。

  这样决定用B通道作为蒙版的开始,先试验将曲线调整图层放到图9-12A的LAB版本上。为了看看产生什么样的效果,我们假设背景不存在,曲线调整的目标是前景区域,不使用任何蒙版和选区。结果如图9-13A所示。

  图9-17

  图9-12B是反向的RGB蓝色通道拷贝,图9-12C是LAB的B通道拷贝,向它应用自动色阶命令增强对比度。

  图9-20 最终图像

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  在需要选区或蒙版时,A和/或B通道常常是很好的起点。经过合适的处理,它们创建出蒙版,这样的蒙版效果随着颜色的减弱而减弱,与RGB相反,RGB中的蒙版效果随着颜色的变深而减弱。

  图9-13C 把图层蒙版改成修改为图9-12C所得到的结果

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  由于不同类型的照明,这幅图像的右侧具有蓝色色偏,但左侧则正确平衡。在这种图像中药消除不希望的色调通常需要蒙版。

  对于这幅照片,我什么也不需要保存,因为我更想用图层蒙版,而不是将蒙版载入为选区。原因是我还不知道要做多强的蒙版,我想能够随时编辑它。

  此外,在允许修改的区域蒙版需要是亮的,而在被锁定的文件区域蒙版则需要是暗的。图9-19A则相反。在载入蒙版时,Photoshop给我们 提供了一个反相复选框选项。我发现该选项使我不知所措,所以我总是不使用这一选项,而是使用 图像>调整>反相 命令来反相蒙版通道。该操作之后,再加上曲线和轻微的模糊就创建出图9-19B。 我们现在回到原来的CMYK图像,然后 选择>载入选区。修改后的B通道作为一个选项显示出来,我们载入它。到目前为止,我们就创建了环境光选区。该操作完成之后,至少有6种方法可以用来 消除色偏。我选择 图像>调整>色度/饱和度 命令,我将全图的饱和度控制降低50个点,就创建出图9-20所示的效果。

  这样做创建出图9-13B,在这里图9-13A的修改已经大大减少。它们必须要减少,因为未校正的A或B通道很灰。

在有两个或者多个光源的场景中经常必须创建选区。图9-17这幅专业照片是为一个广告拍摄的,但是摄影师无法补偿图像一侧的钨丝灯和另一侧的日光。因此,这幅图像的左侧自然是正确的,但右侧却存在蓝色色偏。很自然,客户希望消除色偏。

  大多数蒙版在载入之前需要适当的模糊。否则,在校正图像时,保护区和非保护区之间的线会显得很明显。在使用A或B通道时尤其需要模糊,两者都会 有很多杂色。3.0像素及其以下的高斯模糊通常就足够了。在其他类型选区中,模糊可能不像这样能够识别出来,但是,即使如此,它也确实存在。选择> 颜色范围命令可以创造出平滑的过渡,就像在使用图层混合选项命令时将控制滑块拆分开的效果一样。即使我们用魔棒工具或钢笔工具创建硬边选区,也应该随 后执行选择>羽化命令。实际上,它模糊边缘,创建出部分选区。

  但是很难说,图像处理就像是在有技巧的化妆一样,您会发现很明显的边缘。

  图9-14

  激活的选区可以存储,将来可作蒙版,或者作为单独的文档,或者作为任何打开的具有相同尺寸文件的alpha通道。

  在Photoshop中创建、存储和载入蒙版可以用多种不同的命令序列来实现。最常见的方法是创建一个选区,可以将现有通道直接载入为选区,接 着选择 选择>存储选区。这会提示我们是要保存为一个独立的灰度文档,还是作为一个额外的非打印(alpha)通道。我们可以将我们自己文档的任一个通道载 入为蒙版,或者打开任何一个和我们文档尺寸完全相同的灰度文档作为蒙版,或者使用尺寸相同的打开文档中的alpha通道作为蒙版。

  A和B通道一般都相当灰暗,但是这个通道例外。50%的灰度值代表中性值,这幅图像基本上是中性照片。

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  Photoshop会问我们要把它存放在哪里:是当前文档,还是作为一个单独的灰度文件,或者是将它存入其他已经打开的、和当前文档具有相同尺 寸的文档中。最后一个选项是我们想要的:原来的CMYK文件与LAB副本尺寸相同,因此我们可以把这个B通道作为非打印第五通道放入CMYK文件中,如图 9-18所示。

  图9-13D 使用的蒙版几乎将绿色区域编辑为白色,其它区域编辑为黑色

  图像右边稍微增加的蓝色固然在那里,但是很难看到。这个新通道的对比度必须在蒙版可以使用之前得到增强。

教程未完,请看下一页!

  要解释如何消除图9-17中的色偏所需的时间比去消除色偏所用的时间更长,即使是非常有经验的修饰人员通常也需要花很长的时间才能得到很差的结果。我之所以知道这一点是因为我在高级研讨班中使用过这张特别的照片作练习。

  如果我们觉得图9-13B还不够生动,则可以在图层蒙版依然激活的情况下,选择自动色阶,有效地调整图9-12C图层蒙版,创建出图9-13C所示的效果。因为蒙版已经被夸大,所以对下半部分的校正要比图9-13B中的强得多,但在上半部分中却没有图9-13B强烈。

  效果图

  由于图9-13A是由调整图层实现的,所以已经有一个图层蒙版,但这个没什么用处,因为它是空白的,即白色,这意味着上方图层的优先级最高。

  如果图像亮的部分存在一种色偏,而暗的部分存在另外不同的色偏,我们就可能使用单套RGB或者CMYK曲线来修复它。但是,如果存右边存在一种色偏,而在左边存在另一种色偏,这时不管我们处在什么颜色空间下,都需要使用选区。

  在原始图像上应用AB曲线来增强背景绿色的最大困难是,这可能会让背景中微妙的蓝色过曝。其解决办法是使用蒙版,使曲线更多地应用到下半部分。

  图9-19B 用上图的曲线提高对比度,并反相该通道后创建出最终蒙版

  随时都可以单独检查每个通道,但是我们的目标应该是事先知道使用哪个通道。在RGB中,通道越亮,它贡献的颜色就越多。在所有花儿图像中,红色通道一直都是我们最好的选择,但它在这里行不通。草和树并不太红,所以它们较暗。而图像的其他部分稍亮些,但它也不是红色。

  将图9-19B载入为选区,用色相/饱和度命令降低饱和度后减少了色偏。

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  能够想象出通道的视觉效果是创建任何复杂选区的关键。A和B通道看起来完全不相关,这使很多人都错误地忽略它们。正如我们在这章中所看到的,它 们常常可以提供比其他方法更好的选区。我们先从那些在任何颜色空间中可以容易选择的对象开始,但是当我们继续选择的时候,会发现没有A或B通道的帮助,创 建选区会变得越来越难。

  这两个因素都暗示我们应当采取一些措施来突出图像下半部分的改变。请注意,不要将照片分成两半,而保持上半部分不变,这样可能会使下半部分看起来像是裁剪粘贴上去的一样。我们要使用精细的蒙版,使编辑工作具有最大的灵活性;混合选项这种工具太迟钝了。

  图9-19A

  曲线:

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  这些只是多种可能解决方法中的4种,其中有些涉及到使用RGB。但是对于草木的颜色变化和蒙版(如果需要的话)来说,LAB都会有很多优势,关键是要防止选区对树木和葡萄藤的影响不要像草地那样大。RGB蒙版无法做得如此精细。

  图9-18

  图9-12

  在载入基于A或B通道的蒙版之前,通常需要增强对比度,并对它进行模糊。即使其他作品不是在LAB下处理,也可以使用这样的蒙版。没有规则限制复制图像、将它转换到LAB,把其中的一个通道拷贝传递到原来文件。

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  尽管右边增加的蓝色现在作为蒙版通道中额外的暗度可以看到,但我们还是需要更进一步。左边应该是纯白色,而在图9-19A中不是这样。右边最蓝的地方应该是纯黑色。两者之间应该是过渡区域。所有这些都可以通过使用很陡的曲线处理。

  我们使用 图层>添加图层蒙版 命令后,才会产生图层蒙版。然而,调整图层默认时包含的图层蒙版是空的。在图9-11上方图层栏右边可以看到一个图层蒙版图标。由于该图标有边框,所以图层蒙版成为我们所做任何调整的当前目标。

  Ctrl-5打开B通道拷贝,它现在是CMYK文档的第五个通道。对比度需要大大增强,这无法在一步之内做到。它可以通过几种不同的方法实现, 但是,通常在稍微模糊之后,我开始应用自动色阶命令,得到了图9-19A。请记住,因为这是一个非打印通道,也就是alpha通道,所以不管我们对它做什 么操作,对最后的效果都不会产生影响。

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  LAB的B通道太单调,因为我们从没有在AB通道内找到白色或黑色。因此,我把它拷贝到一个单独的文档内,之后执行 图像>调整>自动色阶 命令,得到图9-12C。

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  首先,由于草木占据了L通道的中间范围,所以我们应该使用S型曲线增加对比度。这对天空来说太糟糕了,因为它处在L通道中的明亮部分,可能会过 曝。第二,天空在A通道内已经是负值,这意味着尽管蓝色是它的主色调,但它还是稍微偏向绿色。如果我们尝试变陡A通道,天空可能会呈现烦人的青色。

  另一方面,

  请比较最靠近湖的树木和中间那排葡萄中的蒙版。在图9-12B中,两个区域被选择的部分都比草更多,因为它们原来更暗。但是在图9-12C中,它们被选择的较少,因为它们原来没有那么绿。在我看来这是更好的解释。

  效果图

  所有对象都接近两个图层的50:50混合。前景绿色区域中上方图层稍微偏多。

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  绿色通道更糟糕。图像的上下两部分都相当亮,因为它们都具有绿色成分。蓝色通道是我们想要的。背景明显是蓝色,因此是亮的。前景完全不是蓝色,它和所有的自然绿色植物一样,偏向黄色。因此,它是暗的,产生出的这种高对比度正是我们所期望的。

作者:Dan Margulis 出处:蜂鸟网

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  图9-12B

  图9-11

田园生活以及浅肤色的白种人代表人类和相机之间不一致的地方。我们总是觉得自己看见的比照相机拍摄的更绿一些。因此,在像图9-12这样的图像中,我们想要更多更绿的草,而这已经背离了摄影的目的,不要过于夸张。

  图9-13A 应用了下图曲线产生的效果

  请记住,在LAB中处理时,它并不排斥使用来自RGB通道的蒙版。但是用哪一个呢?

  图9-13B 应用同图9-13A同样的曲线,但把B通道载入为图层蒙版

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